أب مفجوع ينحني ليقبل يدي ابنته المسجونة و هذا أقصى ما يتوصل إليه بسبب القضبان لحظة حرجة جدا تذكرها الشاعرة , وأن يقترن هذا الأسى في الذاكرة بفقد الأب فيما بعد فهذا أصعب , و للتعبير عن هذه اللحظة الصعبة و أمثالها تنجح الشاعرة آسيا خليل غالبا فتمطرنا بشلال من الصور الفنية فانظر على سبيل المثال في الأسطر المقتطفة إلى " أذابت دموعه يدي , دمعه النقي كما قلب نبي , بكيت زجاج قلبي ....قارعة غيابه". إن الشاعرة جمعت بين صور من لغتها الأم (الكردية) و صور من إبداعها ، و قد تصوغ الصورة بشكل جديد فيه انزياح جميل معبّر فمن المتداول في الكردية أن نقول مثلا بكاؤه أذابني لكنها جعلت الدموع تذيب يدها . و الصورة الأخرى "زجاج قلبي" أخذتها أو جاءتها عفو الخاطر من ثقافتها الكردية لكنها لم تأخذها ببساطتها بل طوعتها و وظفتها للحديث عن تجربة خاصة و جددت فيها فهذه الصورة ترد أصلا في شعر الغزل الكردي لتفيد تحطم قلب المحب العاشق لكن الشاعرة بكت زجاج قلبها , و الزجاج لم يتحطم أو ينكسر بل "طحنته رحى الغدر و رائحة السجون " و هكذا تضيف للصورة خصوصية و تميزا .
     أما التشكيل الزمني عندها رائع فهي تتحدث بصيغة الماضي " أخذ , قبّلها , أذابت , بكيت..." و تعيدنا إلى الحاضر و تؤكد استمرارية المشاعر " مازال , يرطب " " كلما استلني الحنين مني ..."  وتتداخل الأزمنة لتشكيل مزيج من الشعور الذي يتجاوز الزمان العادي , و تتداخل الأماكن كذلك " من بين القضبان ... السجون ... قارعة غيابه "و تضافر الزمان و المكان يفعم النص بالحيوية .
  
    و لكن قد تغيب الصور بهذا الكم و الكثافة في قصائد أخرى القصيدة لكن لا تفتقد الطرافة بل تشدك و تجذبك  و إن غابت الصور فأنت على الأقل تقرأ تجربتها ببساطة فهي مثلا تحاور أمها في :

رسالة من تحت الأرض

1
اطمئني يا أمي  ..
لدينا في أعلى الجدار
نافذة صغيرة
لا تقلقي .. فالنافذة مفتوحة
وأقسم يا أمي 
لم يغلقوها
ليتسنى لنا رؤية  
ثلوج كانون
بأم عيننا
أرأيت يا أمي
       .......... ؟ !